拜古建专家单士元为师

　　“样式雷烫样”技艺的唯一传承人

　　圆明园“九州清晏”作品的成功问世，既对于正勋学习“样式雷烫样”给予了肯定，更增强了他传承这项优秀民族传统工艺的决心与信心。

　　至此，于正勋学习的劲头也越来越足了。他跟爱人商量，希望能进一步学习古代建筑知识和技术。可爱人有点泄气，“你都四十多岁了，好好上班就行了，还折腾什么啊？”但于正勋不甘心就此放弃自己挚爱的古建艺术，好不容易做通了爱人的思想工作，就又开始“折腾”。

　　“那段时间我看书，查资料，自学建筑学发展史；进大学，找教授，虚心求教，对知识的渴求空前的强烈。”说起学习与成长，于正勋不得不提到一个人——故宫博物院原副院长、国家级古建专家单士元。

　　“单老用毕生的精力来研究古建知识，特别钟情于‘样式雷烫样’的技艺，全面掌握了这一传统技艺之精髓。算得上是雷氏烫样的传承人。”当单士元知道于正勋也在倾心研究“样式雷烫样”技艺时深感欣慰，便收于正勋为徒。“我是单老唯一一名徒弟，也是‘样式雷烫样技艺’唯一的传承人。”此后多年，于正勋一直跟随单先生勤奋地学习和工作，大量阅读相关的古建史籍及记载雷氏烫样的文史资料，如：《样式雷考》《旨意档》《堂谕私谕档》《清史稿》《东华录》等。

　　当然，除了潜心研究“样式雷烫样”技艺外，建筑学的基础知识也是必不可少的。为了填补知识上的空白，于正勋专门就去拜访了当时北京建工学院的臧尔忠教授，得到臧尔忠教授的认可，于正勋就成为教授研究生班里的旁听生。

　　“在那里旁听，只学习知识，没有学位，没有文凭。”就这样，于正勋以旁听生的身份走进了大学校园。整整三年时间，臧尔忠教授的课，于正勋一堂不落，学习了很多古建筑学方面的知识，如古代建筑的种类、梁架结构、建筑尺寸换算等等。“我跟臧教授的学生一样，登梯子爬高搞测绘，参加各种形式的学术会议。”于正勋说，不断的学习让他成为半个专业人士，但没有参加相关工作，还是觉得业余。

　　1988年，北京古代建筑博物馆公开招聘。于正勋有了从业余身份到专业身份转换的机会。“那时应聘不像现在，既不要文凭又不看英语，只要实力强就能考进去。”于正勋凭借自己渊博的古建知识和历史知识，笔试合格通过，笔试之后还要考真功夫，在3天内交出两件砖雕作品，于正勋跟故宫博物院的特级技师邓九庵学习过砖雕。拿到考试题目后，就直奔故宫找素材，在五音殿的大院里选了一个立式麒麟（古代麒麟多为坐式），做了个仿唐式的深度浮雕，又选了个古代地漏做透雕。

　　作品交上去后，得到了博物馆负责招聘的领导们的一致认可。就这样，于正勋调到北京古代建筑博物馆工作。在这之后，他和工作人员共同完成了历朝历代建筑模型和布局构件近千件。

　　成为古建模型专家

　　挑战修复雷氏烫样文物

　　到了北京古代建筑博物馆工作的于正勋十分珍惜自己的工作机会。在梦想成真的喜悦中，他也不忘勤奋好学，夜以继日地研究制作。

　　“当时面临古建博物馆开馆，需要制作大量古建模型，正是我最热衷的工作。”新岗位上的于正勋干得热火朝天，带领馆里的同事们紧锣密鼓地做着开馆前的筹备工作，一个个精美的模型就这样在满腔的热情和干劲儿之下诞生了。

　　回忆起过往，于正勋脸上满是自豪的神情。他告诉记者，北京古代建筑博物馆开馆时60%的模型都是他参与制作或参与指挥统筹的。

　　正式进入专业领域后，于正勋对古代建筑的热情几乎到了痴迷的程度。很快，他便成了京城小有名气的制作古建模型的专家。

　　成长总离不开挑战。1989年，于正勋接受故宫博物院专家的建议，修复一件“样式雷烫样”的珍品，即雷氏第七代雷廷昌在光绪年间制作的“北海画舫斋”样品。修复文物，这对于每个古建筑研究人员来说都是不小的挑战，更何况是长期制作古建模型的于正勋。

　　但面对挑战，于正勋二话没说就接受了，当然，这缘于他对自己“样式雷烫样”技艺的自信。经过两个多月的努力，一组快要散架的样品被他完整复原了。在接受鉴定时，古建专家们因看不出作品修复的任何痕迹而大加赞赏，作品的复古高雅之气让专家们爱不释手。而这样的锤炼，也使于正勋更加纯熟地掌握了“样式雷烫样”的技艺。

　　这期间，于正勋还修复了梁思成营造学社时的作品——木质结构的“双环亭”模型，修复工作进行的有条不紊，在众人的期盼中，于正勋几乎拿出了近乎完美的作品。“修复是还原模型本身，既然是文物，当然不能添加新的材质或颜色。”于正勋严谨地对待每一个作品，甚至每一项工作。“这就是现在说的工匠精神吧。”于正勋有些得意地告诉记者，两件文物经过展出后，最终都归还到了其所属的博物馆，博物馆对修复工作十分满意。