“羊肠小道难行走，相声提高难上难。”中国曲艺家协会相声艺术委员会主任、75岁高龄的常贵田深感相声提高的难度，但是，在现场观看了全部展演作品后，他对相声的未来有了信心：“今天大学生们创作出那么多题材广泛的作品，让我们看到了相声发展的希望。这是对马季精神的传承──马季之所以成为马季，是他不断创新的结果。马季是相声的标杆，是相声艺术的代表，是和人民群众沟通的演员，他用幽默的语言在笑声中给人以启迪。”

　　上海交大博士、新语相声俱乐部创办人李宏烨带原创作品参加展演，在谈到相声的传统与创新之间关系时他抛出自己的观点：“当你发现连大学生都不觉得你的相声好的时候，怎么去谈继承传统？现在大家不停地说老活、老活，但忽略了一个问题──我们的相声到底是为谁而演？为市场。这个市场不仅仅局限于相声爱好者，而应该是大众。只要大家都觉得好，肯定都会过来看的。”

　　来自清华大学的参展演员郝明茗和石羚认为：“大学相声社团应该两条腿走路，既要遵循传统的路数，又要学会创新的手法，可能这样对大学生相声的发展会更好一些。”

　　天津市非遗文化保护协会会长、作家李志邦认为：“大学生的相

　　声跟小剧场的相声一定是有区别的，大学生的相声不是大学生说相声，而是大学生要表演自己的生活，是对社会的引领，对社会观点的诠释。正因于此，马季先生的很多思想、理念，特别适用于大学生的相声创作。”

　　马季先生不仅仅是新时代相声艺术的创新者，也是传统相声的传承者。他留下300多段成型的作品，其中有太多经典相声，都成为一个时代的文化符号。他所有的相声技巧、包袱都是坚实的对传统相声的学习和继承。

　　为充分发挥马季先生留给家乡宝坻的相声财富，将中国传统相声文化发扬光大，宝坻区此前还与中国曲艺家协会、天津师范大学共同发起成立了在全国具有重要影响的“马季艺术研究会”；成立了“马家军相声艺术创研中心”；在天津师范大学举办了首届马季相声论坛，完成了中国曲艺艺术基金项目《马季相声艺术风格研究》。

　　王谦祥 在舞台上曾有过三次忘词

　　王谦祥，1948年出生于天津市武清区城关镇大桃园，马季先生弟子，相声表演艺术家，中国曲艺家协会理事、北京市曲艺家协会副主席。舞台风格内在含蓄、格调清新。

　　在“马季杯”全国大学生相声展演的颁奖晚会上，王谦祥、李增瑞这对合作了57年“黄金组合”，再度表演了他们的经典作品《笑的探讨》。

　　“我生在武清，李润杰就是我们村的，我们那个村就有业余剧团，能唱大戏，像《打渔杀家》，从小真是看了不知道多少次。”王谦祥从小喜欢看戏，不仅是因为村里的人爱唱戏，还因为他父亲就是戏迷。“我父亲在天津永安堂药铺，药铺的大门正对着中国大戏院，他一有机会就去看戏。”

　　后来王谦祥随父母到了包头。1960年夏天，王谦祥父亲在北京有个朋友──唱小生的刘雪涛，听住街坊的赵士忠先生说起北京市曲艺团招收学员，他知道王谦祥喜欢相声，便写信让他来北京考试。

　　这一年王谦祥12岁，他从包头来到北京，到位于前门小剧场的北京市曲艺团参加招生考试，演了一段相声《五哥放羊》，有说有唱，顺利过关。他几乎是最早的“文艺北漂”。“我没有北京户口，住宿舍，人家礼拜天能回家，我不能回。我就在北京曲艺团里长大，娶妻生子都是在一个宿舍里头。”

　　在王谦祥的从艺过程中，有三次台上忘词的经历。“我们这行，在台上忘词的时候也有些办法，比如往后倒两句，或者往前倒一下，再接上。”但那三次忘词，王谦祥完全都是什么也想不起来了，最后也都是李增瑞给接了过去。

　　反省之后，王谦祥发现，他的三次忘词，是因为每一次台下都坐着一位他最崇拜的老师，一次是苏文茂先生，一次是刘文亨先生，还有一次就是马季先生。

　　幸运的是，王谦祥和李增瑞终于拜入马季先生门下，两人都了却了心愿。“我就觉得跟马季先生在一起，他说的话我们能领会到其中的意思，所以交流起来很容易。”王谦祥说。