王立平

　　王立平与欧阳奋强的合影

　　王立平（左）和导演王扶林（右）。　图/87版《红楼梦》开播三十周年纪念活动组委会提供

　　30年过去了，76岁的王立平一度以为，关于87版《红楼梦》的话他已经说完了。但6月17日晚的87版《红楼梦》开播三十周年纪念音乐会上，包揽剧中所有配乐创作的他，仍是主角。

　　耗时4年半“倾其所有”完成的《红楼梦》13首配曲及所有背景音乐，是他一生中“最难产的作品”。从小就立志要做音乐家、13岁被收入中央音乐学院的他，撬动自己所有的天赋、才华和情感，独创一套迄今为止传唱度最高的“《红楼梦》音乐方言”，浇筑了一道后人难以跨越的高墙。

　　百度中至今仍有粉丝们持续更新的“王立平吧”。30年来，但凡有《红楼梦》播出之处，也许就无人能摆脱吟唱《枉凝眉》《葬花吟》的魔力。

　　6月17日晚，由王立平一手挖掘并悉心训练的原唱者陈力，将在人民大会堂时隔30年后再度开唱《葬花吟》等87版《红楼梦》原创音乐作品。想到那个场景，头发雪白、戴着标志性粗框大眼镜的王立平，脸上的表情如回梦中。

　　13岁考入中央音乐学院

　　从事音乐教育的父亲，在王立平心里种下了音乐梦。这个“很小就立志要做音乐家”的孩子天赋惊人——1954年11月，年仅13岁的吉林长春人王立平考入了中央音乐学院少年班。

　　彼时的少年班，会聚了全中国最有音乐天赋的孩子。他们中的大多数，后来都成为影响中国音乐的重要人物。在这个盛产音乐家的摇篮里，王立平奠定了坚实的音乐基础。

　　1982年，王立平已是创作出《太阳岛上》《驼铃》《牧羊曲》《大海呀故乡》等名作的作曲家。但他感觉自己的创作巅峰还没有来到。

　　王立平坦言自己是个不折不扣的“红迷”，“经历了很多人生的波折、挫折甚至磨难之后，我又有机会读《红楼梦》，才真正读进去了。一朝入梦，终身不醒。”

　　冥冥中，这位堪称是“红迷”中最有音乐天赋的音乐人，迎来了专属他的缘分。牵线人是导演王扶林的夫人、中央人民广播电台资深音乐编辑王芝芙，“一天她突然说，你来一趟，王扶林正在筹拍《红楼梦》，你有没有兴趣？”

　　“极有兴趣！而且迫不及待！”在王立平的眼里，这完全是一个喜出望外的奇遇。

　　随后在约定的那个下午里，并没有任何发言提纲和讲稿的王立平，在一屋子电视台领导、导演、编剧和红学家面前，即兴组织语言讲述了自己对《红楼梦》的音乐创作思考。这些想法其实早已在他心中千转百回，整整一个下午他的演讲都酣畅淋漓。

　　几天后，王立平就接到电话，“大家讨论决定请你来为《红楼梦》电视剧作曲。”

　　《葬花吟》写了一年九个月

　　“这改变了我的后半生。”惊喜交加的王立平当时只向王扶林提了一个要求：不与别人合作。但真正落笔之时，他才感到作曲要“无中生有”的焦虑：“我感到这是自己最胆大妄为的一次。”他开始羡慕编剧，甚至美工、道具，“这些书里都写得清清楚楚，甚至谁穿什么衣服，什么花纹。”

　　曹雪芹写书时到底会想要什么样的音乐？王立平搜索枯肠也不得要领。“真是‘白茫茫一片大地真干净’，一个音符也没有。”

　　王扶林建议先把主题曲写出来。选择书中诗词作为剧中歌词是共识，但到底选择哪一首做主题曲却是费尽踌躇。

　　有人建议用“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味”，还有人建议用《好了歌》。但王立平都觉得不妥，“前者太虚，后者又太出世。”

　　他静下心来又读书，最终建议用《枉凝眉》，“既勾勒了宝黛爱情的主线，又预示了悲剧的结局，而且这首词一唱三叹，字字有情，可入乐又可唱。”这得到了导演和红学家、编剧的一致认同。

　　只是王立平没有想到，待他真正把曲谱出来，已是一年以后了。

　　“在如今这个时代根本无法想象。时间就是金钱，导演说给你三天时间写出来，不行五天？一周没写出来，就怀疑你行不行，一个月没写出来你就走人。”王立平感叹，他当时最怕接王扶林的电话，“那是我脸皮最厚的时候，非常羞愧，但没写出来我也不会凑合。”

　　1984年2月，《红楼梦》在北京试拍，同年9月正式开机。王立平把自己倾尽心血写出的《序曲》和《枉凝眉》交到剧组，心中忐忑。那首序曲，他用古筝开头，女声婉转，再带出琵琶、扬琴、二胡等。剧组的回应是马上录制成磁带，在演员的学习班上播放，带动所有人进入角色。

　　在王立平心中，《葬花吟》是另一首主题曲，这首52句的长诗，是他“最难最不顺”的一首，“我想不通，黛玉为什么能得到作者的情有独钟？每天读，终于想通是因为她最聪慧最明白，所以她的痛苦最深。”

　　“‘天尽头，何处有香丘？’这难道不就是天问？”王立平瞬间想起读中央音乐学院时，每个星期听文怀沙先生古典文学课上讲到的屈原。他的“突发奇想”竟得到了红学家们的集体认可——因为曹雪芹的思想来源就和屈原有密切关系。

　　一曲《葬花吟》，王立平足足写了一年九个月。