实际上，李杨的电影作品颠覆了许多人印象中“艺术电影是赔本买卖”的刻板印象。“我的每一部电影都赚钱。”比如，《盲井》就比80％的电影都赚钱，因为它卖给了35个国家，300万拍的赚了很多钱。像《盲山》也卖给了二十多个国家。

　　“中国电影已到重要关口”

　　李杨看起来沉稳而深邃，一双眼睛总会若有所思地看着外部的事物，温和而犀利。10月21日，接受海南日报记者采访前，不时有影迷找他合影，他一一应允，为人和善，在论坛发言时，态度也颇为谦和。“邀请我到高峰论坛，我是来学习的。”

　　而当他开口说话，就能感受到李杨气场，一如他的电影——质朴而犀利，直击事实真相，有种直指人心的力量。在“盲”系列中，他喜欢用纪录片般的写实手法，自然本真的群众演员表演，以冷静平实的语调，讲述了一个个惊心动魄的故事。

　　虽然中国电影票房很高，动辄十几个亿，他却透过繁华的表象，指出中国的电影实际上已经到了一个关口，这个关口对于中国电影创作者来说，不仅非常重要，还要必须度过。“中国电影发展，动不动就说赶上美国，超过韩国，打造中国的好莱坞，但是我们用什么赶上韩国超越美国？”

　　这是李杨的发问，亦是他的思考。“难道说我们进入好莱坞，仅仅是在好莱坞买几个电影公司，或者是在某些好莱坞大片中投点资，这就算中国电影走向世界了吗？这确确实实是一个问题。”

　　作为一位严肃的思考者，在他看来，做大做强中国电影，绝不能将目光聚焦在“大流量的IP”上，因为不管怎样的电影高科技，都离不开讲人的故事，而这恰恰也是好莱坞电影之所以一直能够走在世界前沿的关键所在。“他们一直用很大功夫在做剧本、做人的故事，讲人的情怀、人的情感。”

　　美国著名学者威尔·杜兰特曾在《历史的教训》一书中，不无感慨地写道，从文明史的角度来看，自古至今，人类的本性并没有发生实质性的改变。对此，威尔·杜兰特可谓是李杨的知音，喜欢读史书的李杨也认为，“不管世界怎么变，只要人类存在一天，就离不开人的故事，只有人的故事才能打动观众，这才是真正的潮流。”

　　对他来说，中国的电影应该向其他各国电影学习，不仅仅是技术上的学习，而是扎扎实实地把我们中国故事讲好，只有把中国的故事讲好，才不会跟韩国的电影同质化。“因为技术都是那样的，但是故事不一样，韩国有韩国的故事，美国有美国的故事，中国有中国的故事。”

　　“在有资本的情况下，踏踏实实讲中国人的故事，才能拍好中国的电影。”李杨的电影观与他的电影知行合一，说到底，拍电影就是讲好人的故事，脚下土地生长出来的人的故事。

　　也许，他从来都不只是个电影人，更是这个时代的记录者。