1999年，董义方和老伴林国嫣在写生。

凌凤

　　由中国国家博物馆副馆长陈履生撰写的《新中国美术图史（1949－1966）》中有这样一段话：1957年在“双百”方针的号召下，《美术》第3期发表了董义方的文章《试论国画的特点》，明确提出“‘线’是中国画的命根子”，此后《美术》对这一问题组织了讨论……

　　董义方，是中国美术史上只要提到“新国画运动”就一定会被提及的人物，可是却很少有人知道他1949年就来到了大连，很少有人知道他给辽宁打开了“美育之门”，很少有人知道他一直走在探索新国画风格的道路上……

　　今年是董义方逝世10周年，恰逢其在美国定居的儿子董二为归国讲学，通过他的讲述，董老先生的过往一一呈现。

　　一张“假文凭”

　　开启的艺术之路

　　关键词：中国“新山水画改革派”

　　奠基人之一

　　董义方1925年出生于河北遵化，1941年从家乡考入北京的河北省立北京高级中学。因为生病休学之后，又考入私立北京大中高中（现北京第二十二中学）。可酷爱画画的董义方等不及按部就班，1942年夏天，他找人开了一张假的高中毕业证明就直接去参加北平艺术专科学校（中央美院前身）的考试去了，当时艺专有油画、国画、雕塑、图案等几个专业，其中油画系是最难考的，而且对文化课的要求也极严，可愣是让刚刚17岁的董义方给考上了。

　　在北京的时候，董义方加入了由国画大家黄宾虹主持的故宫博物院古物陈列所国画馆，临摹四王的真迹，耳濡目染了整整一年半的时间。

　　1949年-1959年，董义方在大连工作生活了10年。这10年，是董义方“不务正业”的10年，却也是他绘画技艺与学术研究双丰收的10年，也是他给中国美术界作出贡献的10年。

　　说董义方“不务正业”是因为：前5年，他在大连医学院（大连医科大学前身）任绘图股股长，画的是医学解剖图；后5年，他在大连工学院（大连理工大学前身）水利系任绘画讲师，画的是水利工程图，这两者好像和艺专油画专业毕业生的身份有些南辕北辙。

　　说董义方技艺与学术双丰收是因为：1955年，他的处女作《潮水落下去的傍晚》入选“第二届全国美展”，在北京展出后引起美术界轰动，他把油画技术与水彩画风融入中国画，而对于城区风景题材的选择也给传统的山水中国画带来了一股清新的风，带动了新国画运动的大讨论；1957年，《美术》月刊3月号发表其理论文章《试论中国画的特点》，第一次用科学的严谨态度把一直以来只能意会不能言传的国画特点讲清楚、讲明白，并引起了全国性的讨论；1959年，董义方又在中央美院机关刊物《美术研究》季刊上发表了论文《建立中国画素描教学体系问题》，为中国画的实际教学工作的展开提供指导。正是解剖图与工程图所需的严谨与科学精神让董义方受益匪浅，才写出了中国美术史上的经典文章。

　　为了“不土气”的美学讲座

　　关键词：辽宁美育第一人

　　上世纪80年代，全国的高等院校都没有开设艺术系或相关的美学课程，可董义方却走在了时代的前面。从岩画到拉斐尔，从米开朗基罗到莫奈，从毕加索到马蒂斯、蒙克、康定斯基，董义方为他的学生们讲解“美的法则”，打开了通向“美的世界”的大门。

　　1984年，董义方重回大连，组建辽宁师范大学艺术教研室并任主任。董二为说：“在那个年代，学生们对美学基本没有认知，更谈不上重视，于是我爸面向全校学生开设了‘美育系列讲座’”。

　　为了让更多的人来听，董义方自己画宣传海报、自己熬糨糊、自己出去贴。因为必须放幻灯片，讲座只能安排在晚上，3个小时的时间本就不短，可时常还会有已经过了宿舍熄灯时间，满教室的人还在盯着投影，听董义方讲人体与形式美。

　　每次讲座，大阶梯教室连窗台上、走道里都坐满了；还发生过听课学生不认识师母，因为老伴林国嫣提醒董义方超时间了而语出责难的事；就连学校里女生们衣服搭配漂亮了，其标准回答都是：“这是董老师教的。”

　　这可能是董义方听了最欣慰的回答，因为他从一开始开美学讲座的目的就再简单不过：“让学生出国的时候不要那么土气。”

　　直到现在，老先生故去10年了，可家里却还保留着辽师88级数百名学生写的美学心得。

　　博客里，不知董义方哪届的学生写过一篇回忆老先生的文章，其中的一段文字似乎让董义方又站到了曾经的美育讲座的讲台前：

　　“最有意思的是他先在前面放许多张欧洲大教堂的圆顶，然后问我们这种创造的生活原型是啥？举座默然。然后他老人家则自信地大声宣布答案：女性的乳房！呵呵，我不说你也能想象底下的反应——乐翻天！……他不是个卫道者，在我们这一代，绝对是人文启蒙恩师。”