那时的孩子们不会总“窝在家里打游戏”；那时的他是全村有名的孩子王，领着大伙儿玩老鹰捉小鸡；那时的河塘，水还是清澈的，没有怪怪的味道，还能让他在夏天最热的时节，一猛子扎下去，抓着鱼钻出来。

　　他笔下有一个动态的乡村故事，讲述着他看到的，听到的，理解的一切。他画笔下的农村有玩闹，也有琐碎和争执，有劳作，也有无休无止的打麻将。

　　偶尔没有灵感了，他就骑着自行车，在村子里的田埂上绕圈圈。他到哪里都挎着他的相机，特别喜欢高速相机的连拍功能，拍孩子，拍鸟，拍天边的火烧云。

　　他家二层小楼的白墙上，挂着来自欧洲新古典画家雅克·路易·大卫的名作《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘口的拿破仑》，左边是抽象表现主义大师保罗·杰克逊·波洛克的杰作，但是他的笔下，是农村最常见的手扶拖拉机穿行在泥泞的乡间小道，熊庆华说，在农村长大的人们，应该都记得“坐在上面被颠得五脏六腑都翻滚的经历”。

　　他的故乡几十年如一日，经济发展缓慢。乡亲们的观念也几十年如一日，大伙儿更喜欢年画式样的传统风俗画，对熊庆华的“鬼画符”不怎么欣赏得来。

　　村民们那些戳人脊梁骨的话，说了20多年，声音终于慢慢低了下去，消失了。

　　现在的熊庆华，已经在北京798艺术区推出个人画展“永生的乡村”，单幅作品的价格超过了6万元人民币。他跟北京一家艺术机构签了约，有了每年30万元的保底收入。

　　熊庆华人生的转机出现在2011年，他的初中同学雷才兵，走进这位连上网都不会的画家的画室，从堆积如山的画作里，挑出几十件来，一张一张拍下来，发在网络论坛上。

　　“他没有受过严格的学院美术教育”，雷才兵向所有人介绍熊庆华，“但第一次看到这些画时真的打动了我”。

　　有人不相信这些“极富生命力”的画，是出自一个没有受过专业训练的农民之手，“正宗的美院派冒充！”有人开价数千元，要买熊庆华的作品，有人干脆留下了联系方式。帖子的点击量很快达到数十万。

　　熊庆华火了，也吸引了来自殿堂的目光。他修了新的画室，也用得起高档的颜料和正经的油画布了，5年里，他卖掉了200多幅画，总有收藏者或是媒体联系他，终于没人再说他的画“换不回一分钱”了。

　　但除此之外，他的生活也并没更多的变化了。“以前该怎么过，现在还怎么过嘛”。

　　他并不想顺着突如其来的名气往上爬，他的脚跟儿仍然扎根在乡村的土壤中，他的画也是。

　　在老家的村子里，熊庆华依然闲时画画，忙时务农，偶尔做做木工。他不乐意去北京，不乐意去任何大城市。都市的钢铁丛林，会让他产生“饥饿感”，会画不出画。对他来说，“不能画画的人生是不完整的”。（中国青年报·中青在线记者 张渺）