350小时素材剪成79分钟电影

　　记者：执导这样的动物电影和普通电影有什么不同？

　　陆川：电影导演肯定是现场控制的核心，可是拍动物大电影，导演不能干预自然环境、不能干预野生动物。我第一次发现所有事情都没办法控制。开拍那天，我去了拍摄地点，结果，摄影师说，导演你可以回去了。导演不能在现场。因为除了摄影师以外，最多只能有一个助手，他们都住在帐篷里面偷拍。我们拍了一年半，所有这些动物演员都是不用开工资的。我们的摄影队，必须隐蔽自己，不允许给野生动物喂食，不允许引导它们做什么动作，也就是说我们连演员盒饭都省了。

　　记者：《我们诞生在中国》主角是熊猫、金丝猴、雪豹，故事以春夏秋冬为时间轴，讲述动物们的繁衍。中国的珍稀动物如此之多，为什么选出这几种动物？

　　陆川：迪士尼团队一开始就决定全球发行，而国外观众眼里代表中国的动物，第一位就是熊猫。我们挑了很多动物作为备选，包括雪豹、东北虎、扬子鳄、中华鲟、普氏野马等，考虑到雪豹和东北虎都是大型猫科动物，就二选一确定了雪豹。自然电影的拍摄不能干预和伪造拍摄环境，而想要在自然环境下去拍扬子鳄和中华鲟，难度太大了，因此放弃。

　　记者：除了疯狂，你形容这部电影时还说了很多次“崩溃”。拍这部电影都遇到了哪些困难？

　　陆川：《我们诞生在中国》集结了中、美、英法等多国的顶级电影工作者和野生动物专家，他们深入了中国的卧龙、神农架、三江源等多个自然保护区，历时了18个月的艰苦拍摄。

　　拍动物除了耐心还有运气，拍雪豹的摄制组，蹲守的头一个月甚至一无所获，所幸后面发现了它们的行踪。雪豹本来就是世界上最难拍到的动物之一，它们家庭生活画面的捕捉历经艰难，当时大家都在争论要不要继续捕捉雪豹的身影，很自豪最后终于拍到了。这也是影史上第一次用高清的电影机记录下了雪豹的故事。

　　我需要根据素材的情况不断创作并调整剧本，将自己拍摄故事片的方式和技巧融入影片的创作之中。350个小时的素材最终剪辑出79分钟的版本，这对我来说是个巨大的挑战。我已不记得我的第一个版到底写了些什么，因为你的演员是动物，而你能做的，就是顺着它们的情感表达方式走，也就是去不停地改剧本，找到你想要的最好故事。

　　“这部作品是跟我自己生命相关的，有很多我个人的情感在里边。”

　　把自己生活中幽默的一面写到台词里

　　记者：首映式上，周迅说：“这个电影是陆导拍的吗？我以前没有看过他这么深情。”

　　陆川：进入这个行业以来，其实我希望自己的每一部电影都能够做一些新的东西出来。2004年9月份《可可西里》上映，12年后，我又做了一部关于野生动物的、关于生命的电影，12年正好成一个轮回。这三年其实我自己也发生了很多事情，孩子也出生了，所以这部电影对我而言其实是一部很特殊的作品，是跟我自己生命相关的。

　　孩子出生两小时后，我就飞到了美国开始剪辑工作，本来熊猫美美和女儿的故事相对单调，但当我通过微信看到媳妇喂孩子的情景，就觉得和影片中的熊猫一样那么温馨，于是剪出了更多细腻的画面。在剪辑某些段落的时候，我会情不自禁地想到自己的孩子，想到我的太太。我会觉得人类的这种母爱，跟野生动物对孩子的母爱为什么会这么相近？这引发我非常深的感同身受，所以这部电影还有很多我个人的情感在里边。

　　记者：里面的旁白很幽默、很萌。

　　陆川：我生活中并不像大家认识的那么严肃，是一个非常有趣的人。我这次就是把我生活中的那一面写到了台词里。这次和周迅合作，从头到尾我们都是商量着来，比如措辞、断句，甚至会查字典来确定每个成语的发音，力图做到最准确。

　　“迪士尼并不是在谈一个很高的理念，而是要讲一个好的故事，做一部好的电影。”