“三毛”形象源于流浪儿童

　　正因为有当学徒的这些经历，张乐平的漫画带有强烈的平民意识，这些意识都体现在“三毛”这个形象创作上。

　　上世纪三十年代，张乐平就创作了“三毛”这个形象，最早的三毛漫画发表在1935年的上海《图画晨报》上，但和《三毛流浪记》中的形象不一样。早期的“三毛”不是孤儿，也没有流浪或从军，他就是个普通弄堂人家的小孩，有父母，调皮、喜欢恶作剧。这个形象画了一段时间就终止了。抗战开始后，漫画家们成立了漫画宣传队，张乐平也参与其中，宣传队的领队是叶浅予，副领队就是张乐平。

　　整个抗战期间，张乐平都过着颠沛流离的生活，在江西时生活异常穷困潦倒。“当时画家黄永玉和我父亲在一起，他说我父亲穷到要把皮鞋卖掉换钱，以至于光着脚走路的地步。”张慰军回忆。

　　抗战时期，张乐平去前线写生，画了大量宣传抗日的漫画、壁画和战地速写。战争对他是一个洗礼，他看到的东西和抗战前发生很大变化，这对他以后的创作风格和内容有很大影响。

　　这期间张乐平经历了很多，他在桂林曾经亲眼见到炸弹把身边的朋友炸死，也看到了很多战争孤儿，这些都更坚定了他以一种平民视角来画画。1946年回到上海，张乐平创作了著名的《三毛从军记》，在当时的《申报》上连载，1947年又创作了《三毛流浪记》在《大公报》上连载，这两个漫画系列反响极大。“这时的三毛开始变成一个可怜的孤儿，这个形象创作灵感来源于流浪儿童。”张慰军说，张乐平回到上海后，住在亲戚家，一次在弄堂口看到三个流浪儿童围在一起烤火，当时是冬天还下雪，第二天早上再出来的时候，三个小孩就死了两个，“当时我父母已经有了三个孩子，我父亲看到这个场面很难过，联想到曾经看到过大量的战争孤儿，从此三毛的形象就改变了，成为流浪儿童的代言人。”

　　为了画好三毛的流浪儿形象，张乐平与流浪儿做朋友，“刚开始穿比较好的衣服，流浪儿童不理他，第二天他就换成破旧的衣服，买东西给流浪儿吃，帮他们推三轮车干活，和他们做朋友，从中观察流浪儿的生活。”

　　因为《三毛流浪记》中还涉及到物价飞涨、黑道等社会现实问题，张乐平曾经收到过夹着子弹的恐吓信，所以曾有一段时间张乐平不得不躲到嘉兴才能继续创作《三毛流浪记》，“父亲的稿子每次画好后就交给一个熟识的列车员，他辗转送到上海，报社再派人到火车站去接稿子。”张慰军说。

　　张乐平曾画过千佛山

　　半个多世纪以来，《三毛流浪记》　以多种版本在国内外发行，出版总量以千万册计，时至今日，《三毛流浪记》仍是中国影响最大、销量最高的一部连环漫画。

　　说起与济南的渊源，张慰军表示，上世纪八十年代，张乐平曾来过济南，“当时是来参加一个中国美协的会议，我陪父亲来的，在济南住了将近一个星期。父亲来到济南很高兴，他还去博物馆看过一些藏品，还画过一幅千佛山的画作，不过现在找不到了。”

　　1992年，“三毛之父”张乐平去世，但直到现在，“三毛”这个人物一直都很活跃，三毛的故事仍在电影、电视剧、动画片中一再被演绎，读者对张乐平的怀念也一直没有停止，张乐平的画作展近年来在国内外展出很受欢迎，张慰军也表示，“我一直计划在济南展出父亲的画作，也正在和有关单位在谈，希望能很快在济南办展。”