6你觉得优秀的剧作家应具备什么品质？

　　首先要有真性情，或曰艺术良心。作品能抵达人性深处。另外，还得有天赋。其实很多人都小看了天赋的作用。爱迪生不是说过“天才是99%的汗水，加上1%的灵感”嘛，大部分人都忽略了他后面还说了一句“但那1%的灵感引领着99%的汗水”。很多人喜欢写戏，但一百个人里能成功的至多也就一个半个，我想是因为大多数人还是缺少对戏剧的天分。

　　曹禺是我心目中非常优秀的剧作家。上世纪八十年代初，画家黄永玉给曹禺写过一封信，说曹禺“失去了伟大的通灵宝玉”。我不认同这种说法，我觉得曹禺后期的创作中依然不乏非常精彩的构思。比如话剧《王昭君》里面有一个虚构的艺术形象孙美人。她在宫中熬到了白头宫女，始终没能得到皇帝召幸。一天接到侍寝的宣召，她满心欢喜梳妆打扮，最后才知道是老皇帝死了，让她去陪葬。这个人物形象我觉得是神来之笔。虽然《王昭君》这样的作品达不到曹禺过去的高水平，但孙美人这个形象，表明他依然有充沛的灵感与艺术创作的激情。“中国话剧界的领袖”，这荣衔曹禺当之无愧，他是否失去通灵宝玉，不应问责于他。

　　7合作过的话剧演员中你欣赏的有？

　　濮存昕。濮存昕从1991年开始到现在，演了100多场话剧《李白》。非常难能可贵的是，这二十多年他一直在创造、在进步。举个例，剧中李白在流放白帝城时有这样一个场景设定：知悉获得皇帝赦免后，李白在狂喜中吟诵《早发白帝城》“朝辞白帝彩云间……”近几年我在看戏的时候发现濮存昕自己设计了一个新的动作：狂喜之中的李白把自己的包袱、行李、拐杖全都扔到长江里了。这个动作非常精彩！看李白狂喜到什么程度？什么都不要，只要一个自由身，因为他被赦免了，因为他相信“千金散尽还复来”。这非常符合李白狂放的性格，演员能创造这个动作，说明已经和角色融为一体了。濮存昕在开始演李白的时候，三十多岁，当时他很努力，想演好李白，我看得出他努力的痕迹。到现在，他六十岁了，整个人在舞台上的状态非常松弛，没有刻意去追求什么，可以说是炉火纯青。台下的观众感觉濮存昕就是李白，李白就是濮存昕，已经演到出神入化的地步了。

　　还有一位，冯远征。

　　8你喜欢与什么样的人交朋友？

　　我写过一个话剧《知己》。剧里冯远征扮演的顾贞观是清代才子。他为了营救知己吴兆骞，努力了20年。然而当吴兆骞回来时，顾贞观发现昔日好友已经变成了一个苟且偷生的猥琐小人。顾贞观在失落之后，最终选择了宽容。这部剧中有我对“知己”的思考：对朋友的付出不应该期望回报，没必要有那么多“值不值”的计较。春秋战国时候，为荆轲刺秦而自刎的樊於期、为伍子胥壮行而投河的农妇，都是有“士”精神的人，那是古时的社会风尚。可惜现代社会有“士为知己者死”精神的人越来越少了。生活中我交朋友主要是看人品。其实有友不须多，一二知己足矣。

　　9现在每天的时间安排是怎样的？平时有怎样的创作习惯？

　　我一般睡得比较晚，起得也比较晚。我今年都77了，其实这种晚睡的习惯不好。（笑）白天在家里看看书，用电脑写点文章之类。晚上一般不怎么写了，休息为主。

　　创作习惯方面，我一般写剧会酝酿很长时间，一旦动笔开始写，倒是很快完成。写出初稿后，反复修改的时间也比较长。我对戏剧理论的兴趣比较浓厚，经常探索一些课题。因为剧本是比较枯燥的，我更喜欢进剧场去看戏。我看戏的时候，如果哪个地方让我感动，哪个地方让我惊讶，哪个地方让我费解，哪个地方让我反感，我都会拿笔记录下来，然后去分析、去琢磨道理。一直到现在我还保持着这个习惯。