喜欢与人交流文学理念、一次次读自己写的故事给读者、和一线老师沟通，还精于装修设计——

这个曹文轩，也许你不知道

　　本文图片来自中国少年儿童出版社世界著名插画家插图版《曹文轩作品精选集》

　　曹文轩，中国作家协会全国委员会委员，北京作协副主席，北京大学教授、博士生导师。著有《草房子》《青铜葵花》《大王书》《丁丁当当》《我的儿子皮卡》等作品，其中很多被翻译为英、法、德、日、韩等文字。今年4月，曹文轩作为中国第一人获得国际安徒生奖——这是大家在网络上搜索到的曹文轩。而在儿童文学圈里，曹文轩是当代最有影响力的儿童文学作家。

　　睿智、深邃、幽默、平易近人都是大家赋予的曹文轩符号。现实中的他爱喝茶、喜欢在等飞机的间歇写绘本故事、喜欢用一个多月的时间把自己脑海中积累数十年的故事写成10万字以上的长篇小说、喜欢和一线的老师们面对面沟通、喜欢把自己对于儿童文学的理念和自己写的故事一次次讲给读者听、与他们分享写作的点点滴滴。让人想不到的是，曹文轩也很爱装修房子，对房屋的装修很有自己的一套理念，并非常愿意尝试不同的装修风格，非常乐于邀请他的编辑们去经他一手设计好的房子里谈书稿谈出版。去过他家的编辑都赞不绝口。

　　走近曹文轩，就打开一扇风景不同的门。

　　畅销书作家与常销书作家

　　1997年，曹文轩最著名的代表作之一《草房子》在江苏少年儿童出版社出版，到2015年11月份累计重印300次（俗称300刷），销售数量破千万。

　　2005年，作为曹文轩的老东家，江苏少儿社再次推出他的代表作《青铜葵花》，170刷。

　　2009年他的第一部成长小说《我的儿子皮卡》在二十一世纪出版社出版，目前已经出版10本累计销售170多万册。

　　2015年5月， 曹文轩最新一部儿童文学长篇《火印》在天天出版社出版，短短一个月销售就高达10万册，据不完全统计现在已经破20万册……

　　对于畅销书作家的头衔，曹文轩皱起眉头。在那一串串冗长的数据面前，他一直保持平和的心态，用他的话说，其实这些数据也都是大家统计出来的，在他眼里真正的畅销书是常销书。衡量一个作家不能用一本书是否畅销来判断，要用时间去考验。畅销书只是一时对图书销售数据的判断，销售多少算畅销也很难有个简单的标准。与之相比，他更在乎的是他的每一本书在出版后的三年、五年甚至十年是否在书架上还能看到。

　　随着这些年儿童文学在图书市场的异常火爆，作为国内儿童文学领域执牛耳者，曹文轩也慢慢地走出大学的象牙塔，开始应邀参加很多社会活动：做评委、做讲座、参加论坛、成立儿童文学艺术中心、推动儿童阅读等等。曹文轩坦言，现在暑假期间都需要计算出门的时间。虽然十分忙碌，但只要他答应的活动，都认真准备，并坚持每次亲自撰写讲演稿。曹文轩说，他不能让自己陷入手忙脚乱、顾此失彼的境地，对于社会活动也必须保持一颗平和的心态。因此即使工作再忙，曹文轩每天仍会抽出时间看书，开学后就减少社会活动，把大多数时间留在学校，因而身为著名的畅销书作家，他的教学任务却从来没有耽误过。

　　记忆力比想象力更重要

　　2000年，幻想文学《哈利波特》系列被引进中国，从此中国的图书市场上，幻想文学成为一种被大家热捧的形式。谈到当下流行的一些玄幻作品，曹文轩连连摇头：“一出手就是装神弄鬼，表面上看起来想象力很丰富，实际上没有任何经验感。好的作品应该像《魔戒》那样，把对人性的理解用幻想形式表达出来。建立在强大的、浓厚的经验基础之上的想象才是有益的。”

　　2007年，曹文轩的第一部幻想文学《大王书》出版，并计划将由4部组成。这些作品经过8年的精心准备。在这8年时间里他看了20多本关于人类学的著作，就是为了更好地了解早期人类社会，让想象力更加扎实、更接地气。

　　在他看来，作为一个作家，记忆力是比想象力更重要的东西，尤其是对历史、对当下、对现实的记忆。一个作家最根本的想象力应该是建立在记忆力的基础上的，只有想象力没有记忆力的所谓幻想文学，经常是没有任何经验的空想。幻想文学最经典的作品之一《指环王》的幻想就是建立在丰厚经验的基础上的。他说：“有的记忆力是可以留下的，更是可以感动读者的。现在，很多所谓的作家把一些基本的写作放弃了，专注于迎合社会热点，作品里没有任何记忆。”

　　诸多著名儿童文学作家都有着一颗童心，为人处世上都保持着孩童的纯真和热情，这在曹文轩身上尤其明显。身为博导的他经常会和学生讲述他记忆中的故事，和众多小读者分享彼此童年中相通的故事。他在二十一世纪出版社出版了多部作品，其中《我的儿子皮卡》一共12册，前10册已经出版，这系列作品是曹文轩首次以纯粹的儿童-幼儿作为叙述主人公和叙述视角，并尝试一种新的小说样式——系列成长小说。由于叙述视角的改变，作者改变了他以往作品中忧伤又凝重的叙述语调，转换为一种符合幼儿天性的诙谐又智慧的笔调。著名儿童文学作家殷健灵就曾公开表示，在这部作品中明显看到了曹文轩的变化，他在让自己松弛，也尽力让读者松弛——俯下身子，加快节奏，甚至不惮捉笔自嘲。他看似不再精心用力地在作品中构筑他一贯秉承的古典理想和浪漫情怀，但你会很快发现，他一刻没有丢掉他秉承的东西，它们如影随形般潜行于故事与文字的内里，细品，仍是曹文轩一贯的手笔。

　　中国文学也有国际水准

　　2014年1月，在中国出版集团公司和人民文学出版社的大力支持下，天天出版社曹文轩儿童文学艺术中心正式成立。艺术中心是围绕曹文轩的儿童文学作品和海内外版权服务展开的“全版权”运营模式的一个全新尝试。这是中国首个以单个作家为核心的版权运营机构，开启了新时代新环境下中国出版经营模式的全新尝试和探索。

　　2014年，借由意大利博洛尼亚国际童书展之际，天天出版社与曹文轩儿童文学艺术中心携手二十一世纪出版社，开启了“中国种子·世界花——曹文轩图画书国际合作项目”继瑞典之后的第二站——意大利，曹文轩图画书《帽子王》《我不想做一只小老鼠》和《小野父子去哪儿了？》以最新的“中国种子”身份登场。这三本作品从不同层面和角度阐释了关于人性的思考，故事字里行间自然流露出一种内敛而深刻的东方式哲学。

　　在走出去的同时，曹文轩儿童文学艺术中心又举办了以曹文轩图书命名的“青铜葵花”奖，该奖由曹文轩任评委会主席但不参与评奖，评委聘请的全是当代儿童文学界响当当的大腕。奖项采取封闭作者名字的方式进行评审。一年是青铜奖，主要奖励文学小说，一年是葵花奖，主要奖励原创绘本图画书。

　　此次获奖后曹文轩在媒体采访时说了这样一段话：“我是研究中国当代文学的，我对它有发言权。早在10多年前，我就做出结论：中国当代文学最优秀的部分就是国际水准的文学。”毫无疑问这一结论在当时没有多少人赞同。因为整个中国批评界在比较中国文学和世界文学时，都异口同声地说：我们的文学不行，很不行。后来，莫言得奖了，大家就不再说什么了。关于中国儿童文学，批评界的看法也是如此：中国的儿童文学不行。他略有无奈地说：“可我说行，但你的根据是什么？没根据。一个国际奖，也许并不说明什么，但在我们未找到最科学的衡量质量高下的方式之前，我想一个具有权威性的国际大奖，也许是目前我们唯一的评价方式。从这个意义上讲，中国需要诺贝尔文学奖，需要安徒生儿童文学奖。”（韩阳）