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　　抗战胜利70周年《胜利大阅兵》——最佳影像

　　当光学与史学产生关系，显然对社会人生影响巨大。19世纪80年代法国人朱尔·让桑所发明的摄影机，既丰富了人们的艺术生活，又强化了人们对生活的憧憬。别小看摄影机的诞生，它标志着人类对自身的认识与观察，又多了一个宽阔的维度和清晰的角度。而电影对于人的内心，对于人的情感与精神世界的冲击力与震撼力之大，恐怕远远超过心理学家、行为学家、社会学家的想象。世界优秀的影视片所传递的国家意识、民族精神与社会理想和人生信念，其价值和作用绝不亚于任何文字版的教科书。

　　任鹏说：“一位称职的军人摄影师，总感到肩负的机器，不只是机器，而是使命。尤其是拍摄、记录重大政治活动，那既是军人的使命，也是历史的使命。”因此，他只要一扛起摄影机，就会跃跃欲试，有一种上战场的感觉，变得面色庄重而又步履轻盈。正如古人所言，虎贲之师，力能扛鼎，攻城野战，斩将搴旗……为了确保“来之能战，战之能胜”，他还根据自己的“实战”经验，总结发明了一套摄影理论，叫作“球形思维的摄影理论”。这套摄影理论在其关键“战役”中使用，屡试不爽。

　　他认为，所谓“球形思维”，就是避免相对简单的点状、线状和网状思维，而是要爆炸性、发散性、立体性乃至全方位、全覆盖、全扫描的思维。具体运用在摄影中，即要求摄影师不光要关注拍摄对象本身，更要了解、掌握整个拍摄现场的大背景、大环境，并以自己为球心（而不是轴心）综合考虑自己上、下、左、右、中的人与物的各种状态、动向，预想可能出现的各种复杂状况、突发情况……事先在脑子里演绎各种应对，做好第一预案，第二预案，第三预案。而“球形思维”也包括24小时全天候的气温、气象的预知与预判，并做好针对性的光线与焦距的“参数”的细致准备……

　　他斩钉截铁地强调，一位军人摄影师必须做到：“现场纵有千变万化，我自从容万无一失。”

　　当电影纪录片《胜利大阅兵》在电影院线尚未放映，中国第一视觉杂志（简称“视觉志”）网站，就已经率先别出心裁地推出“摇滚版预告片”。屏幕中，参加盛大阅兵仪式的中国人民解放军——方阵整齐、号令统一的威武之师，在任鹏亲率的军事摄影师团队——“排空驭气奔如电，升天入地求之遍”的无处不在的神奇镜头下，以排山倒海的气魄与伟力奔涌而过，呼啸而来，连绵不断，目不暇给……但见运动摄像的推、拉、摇、移，伴随行进队伍的起、承、转、合，如同在一位天才指挥家挥动的银棒之下，一支训练有素、惊世骇俗的军旅乐队，将一阕大型的壮丽雄浑的交响曲，演奏得激情澎湃而又井然有序……

　　难怪，观众的好评如潮，一时间，仅仅手机点赞人数就超过10万。留言感人，字字发自肺腑：

　　“好激动人心啊！爱国热情高涨！”

　　“有颜值，有身高，有长腿！最重要的是有着傲人的英气！”

　　“每次看到武装直升机低空飞行在一片油菜花或者麦田上的情景，再配上恢弘的交响，不自觉地热血沸腾起来！”

　　“祖国万岁！中国人民解放军万岁！”

　　前有故事片《地道战》导演任旭东，后有纪录片《胜利大阅兵》导演兼总摄影师任鹏，在中国军事题材影片的拍摄领域，将门虎子，虎虎生风。可以想象，做父亲的该是多么高兴呢。

　　任鹏憨憨地笑着说：“我们家老爷子牛哇！他对我说，儿子，比起我，你还是不行……哈哈哈，哈哈哈……没错呀！没错！还是老爷子牛，我比不过！我比不过！”——这样说老爸的时候，比他说起他自己来更显得意。（记者 彭俐）