编剧周梅森谈反腐题材电视剧创作：

《人民的名义》，反腐的成果（深聚焦）

　　电视剧《人民的名义》剧照。资料图片

　　中国观众对周梅森并不陌生。在电视剧《人民的名义》之前，他创作的《绝对权力》《至高利益》《国家公诉》等反腐题材电视剧已经让许多中国人对他耳熟能详。

　　《人民的名义》播出，收视率超乎他的预料，甚至有人说，这是史上尺度最大的反腐电视剧。尺度之最当作何解？周梅森说，不在剧中案件之大，亦不在官员级别之高，而在于我们终于可以正视当下的社会政治生态了。这种开诚布公、坦诚相见的决心，也正是让他再次执笔的真正动力。或者说，《人民的名义》之所以能与观众见面，本来就是反腐深入的一个成果。

　　尺度之大不在官高，而是我们敢于面对当前的政治生态了

　　记者：《人民的名义》里有多少成分是真实案件改编？有多少出自艺术虚构？

　　周梅森：文学艺术创作不是报告文学，不能完全按照已有案件来写，但这几年在社会中产生重大影响的典型案件我也没有回避，比如故事一开始的小官大贪，侯勇扮演的处长家里搜出2亿多元的案件，我把它当作开篇布局的引子。

　　我为什么用这个真实的案件呢？就是希望能给观众真实感。

　　记者：领导干部为了不出错，索性在面对现实复杂性的时候畏首畏尾，在您看来这也是一种腐败吗？

　　周梅森：是的。我觉得不担当、不作为也是一种腐败，这次在《人民的名义》里也都予以了揭示和批评。我们的政治生态里确实有一部分官员就是这样，对这种现象我们也不该回避。

　　我们很多文艺作品，尤其是主旋律文艺作品，跟现实和观众是很隔膜的，文艺远离生活的状况有一部分是由政策和管理偏差造成的。但这一次，我很欣慰地看到，文艺政策和管理在这一方面有所转变了。

　　记者：《人民的名义》中的腐败官员高至副国级，有人说这是史上尺度最大的反腐剧，您认同吗？

　　周梅森：我觉得所谓的尺度最大并不在于官员的职务之高，而是在于我们现在可以正视当下的政治生态了。过去这是我们做不到的。剧中的很多对话，过去是要被剪掉播不出来的。这实际上也体现了党反腐的决心。

　　党反腐的决心才是我创作的根本动力

　　记者：为了创作《人民的名义》，您曾到监狱与腐败官员面对面交流，您也曾说，在这些交流中您非常感慨的是，腐败官员不是魔鬼，也是有血有肉的人，这样的理解对您的创作有什么帮助？

　　周梅森：一方面，文学是人学，所以任何人都是有血有肉的，腐败官员也不例外，他很可能就是你我朋友圈里的一个人；另一方面，你要有对中国社会、政治生态的深刻了解，才能对反腐题材的创作有整体的把握。

　　我想表现的不仅是人性的反腐，更是思考和建立制度层面的反腐。但文艺作品不是单纯的说教，要通过人物故事和其产生的环境来呈现。作家必须保持观察和思考，尤其是写政治小说的作家，更要观察中国社会的变化。当然，创作也需要契机。比如《人民的名义》的创作契机是最高检的同志找到了我，但如果没有这个，也可能有别的契机。只要有好的政策环境，好的作品必然会出来。