展览的房间是一种暗暗的、像泥土一样的红色。马克·吕布常用这种颜色来形容他往返22次的国家——“红色中国”。

　　照片上这位个子高高、四肢瘦长的法国人，在61年前举着相机，从法兰西大陆启程，“我要远离欧式的思维习惯和文化，去探索广阔的东方。”他驾驶着一辆二手越野车高声宣告。

　　此前，他凭借拍摄《埃菲尔铁塔上的油漆工》，拿到进入玛格南图片社的通行证。这是一家在全球具有相当影响力的摄影经纪公司。摄影师法兰克·霍瓦说，如果一个从火星来的人问20世纪的地球发生了什么，他会先给他看布列松的照片，紧接着“我会给他看马克·吕布的照片”。

　　作为这家图片社的创始人，布列松曾“搭乘最后一班飞机”，于1948年新中国成立前拍摄过这片东方土地。他叮嘱前往东方的马克·吕布“尽可能多在中国停留，还没有人曾经好好地拍过平实的中国”。1956年年底，马克·吕布通过英籍华裔作家韩素音引荐给中国总理周恩来，辗转拿到特批的签证。韩素英为周恩来写过传记。红色中国的大门首次向一位西方摄影师敞开。改革开放前，他3次往返中国，东方画面通过他的镜头漂洋过海。

　　在这位法国摄影师的取景框里，辽宁鞍山钢铁厂林立的烟囱咕咕冒着浓烟。几条破旧的渔船停靠在长江边，几米开外，武汉长江大桥正在施工。1957年，新中国完成第一个五年计划。毛泽东举起一杯茅台酒招待波兰总理，在当时，他拍到了毛泽东脸上款待贵客的笑容。这一年的镜头中，还有北京美术学院的裸体模特。

　　“到处都有一种尊严，取代了上世纪几乎整个民族的耻辱。”这位摄影师为他镜头里的中国配上这样的注解。

　　此后，马克·吕布再次来到中国，拍下了“文革”前夕的学生，拍下了天安门前抗议美国对越军事行动的示威者，拍下了学生与农民集体劳动的场景等。

　　他在《大海航行靠舵手》的歌声、《毛主席语录》的诵读声里“行走”“观察”“拍摄”。1971年，他的镜头对准一位穿着白衬衫、梳着麻花辫的上海芭蕾舞演员。“唯一的珠宝是左胸前红色的毛主席像章，唯一的课本是端端正正摆在桌上的《毛主席语录》”，这张照片在欧洲引起轰动。

　　直到2010年，他还委托好友尚陆在上海寻找这位“优雅的女人”。“当时的中国正处在‘文革’中，但这张恬静从容的中国面孔，传递出的完全不是西方想象中的天下大乱的感觉。”尚陆说。

　　“时间就是金钱，效率就是生命”的标语牌矗起在深圳蛇口工业区。党的十一届三中全会后，当马克·吕布再次进入中国时，人们传唱着《在希望的田野上》，他定格下身着中山装的邓小平凝视前方、迈过中南海大门的镜头。“三起三落的邓小平，正领导中国跨过一道门槛，他对未来充满了信心。”他向西方这样描述他捕捉到的画面，“邓小平将与他的国家一道再次创造令人骄傲的历史。”

　　1992年，88岁的邓小平开始他的南方之行，发表“南巡讲话”，中国加速。两年后，71岁的马克·吕布出现在深圳。

　　在展出的照片上，他双腿微微弯曲，靠在一根竹竿上保持平衡，举起徕卡R5照相机搭配200mm长焦镜头，瞄准街对面的邓小平巨幅画像，足足拍了三卷胶卷。在这位穿着蓝白条纹衬衫的老人周围，身穿粗布衣衫、时髦T恤衫的人涌向这片南中国土地，洋快餐、公用电话、变速自行车依次登场。

　　拿着大哥大、开高级小轿车的人定格在黑白照片上。同时，他的镜头中还有衣不蔽体的乞讨者和扛着编织袋的流浪汉，以及金币像雨点一样砸下来的大幅证券广告。“中国转型过程里的收获和困惑被他的取景框一一记录”。

　　他曾面对西方媒体这样描述中国的变化：“那儿的情况有点像一个人突然成了暴发户。没有人再谈论政治，也没有人谈论孔夫子。社会上唯一的价值观念就是金钱。”有人说，是因为他“在感受中国人内心欲望的走向”，“听到传统文明和现代文明碰撞的声响”。