从干干净净的脸变为孙悟空，上海京剧院著名演员严庆谷只用了30分钟化妆。为了这30分钟，他练习了35年，“京剧传统戏都由演员自己化妆。在戏校学习时，老师给我们画一半的脸，我们接着模仿画另一半。画得不对，老师立刻敲头。”

　　练勾脸还得学毛笔字

　　脸谱从勾白开始，用白色线条在脸上画出基本轮廓线，而后填色。严庆谷一笔在脸上勾勒出一个大大的桃形，这是他师从郑派悟空戏特色——覆盖全脸桃形，“有些悟空戏流派也画桃形，面积没有那么大，只在脸的局部。”反手画线，还要一笔成形，手不抖，并不容易。上手勾脸不久，严庆谷练起了毛笔字。勾脸与写字异曲同工，描线用中锋，填色用侧锋，点点用笔尖，讲究提按扭转、枯湿粗细。

　　和严庆谷一样，京剧表演艺术家尚长荣、上海昆剧团著名演员吴双都写得一笔好字，字像他们的另一种脸谱，静心、练笔、养气。入门五六年，严庆谷才对勾脸有把握，“线条、疏朗、平衡、气韵……脸谱结构犹如字的结构。遇到第一次画陌生脸谱，耗时又会变长。”

　　严庆谷鼓励学生们多练字，从颜体入手，一步步掌握行书、隶书。“我喜欢繁体字的结构。”对他而言，练字不仅仅是技巧，对演戏也有启迪。

　　用橄榄油调油彩颜色

　　勾完线，严庆谷在正红色戏曲油彩里点上几滴橄榄油，调成粉色，开始填色，“以前用麻油调色，后来发现它易变质。一推开化妆室的门，都是油薅味，我改成了橄榄油。”严庆谷也有不太讲究的地方。他的行囊里没有隔离霜，卸妆后不太做保养，对自己的脸放任自流，“早前我用过隔离霜，但是我们用的油彩含铅量太高了，根本隔离不了，干脆不用，也省事。”

　　爱美的女演员全世界搜罗不伤脸的彩妆，严庆谷不在乎。前天“大圣来也”悟空戏系列展演励志篇《五百年后孙悟空》，他勾脸用的是一管白色油画颜料，是从家里随便拿的。20来岁时，因为油彩，他饱受发痘之苦，最高纪录一天演三场，满脸浓重的红黑油彩，好几天没有洗干净。“跑过医院，吃过药，涂过药膏，后来大概脸有抗体了，很少发痘。”

　　去基层演出，没有空调，天热出汗容易脸痒，天冷也不是好事，“演武戏前，反复热身，脚还是冰凉，得拿盆热水先烫脚，才能防止扭伤。”严庆谷一边说，一边扑粉定妆，“广州大佛寺供奉的斗战胜佛是猿面，我的师爷郑法祥根据这尊佛像创造了桃子形的脸谱，比较抽象；武生泰斗盖叫天的长子张翼鹏创立的张派悟空戏，扑粉定妆后再刷红胭脂，更倾向于写实。”

　　舞台上细节最怕将就

　　除了桃形轮廓，蝶形鼻窝和眼圈上方的三道黑纹，也是郑派悟空戏一大特色。严庆谷稳健而迅速地涂黑鼻翼，在眉骨、眼睑处描上黑纹。最后是“火眼金睛”，用金粉调上橄榄油，往眼睑刷，“过去还有往眼睑上贴金箔的，更加繁复。”

　　全脸妆容完成，他转转手腕，“费力气、费眼神，一半劲已经没了。”嘴上开着玩笑，但手里的活没有片刻停滞。《五百年后孙悟空》　上半场讲述唐僧解救压在五行山下的孙悟空，下半场讲盘踞鹰愁涧的小白龙误将唐僧坐骑吞食，孙悟空大战小白龙。勒头戴帽子同时，严庆谷往耳边插上棕色长毛，象征孙悟空的耳毛。上下半场的耳毛截然不同，上半场随意松散，下半场扎了起来，寓意孙悟空从野性到驯服。

　　“舞台细节，就怕将就。”严庆谷学郑派，自言越学越难，“学了十年后发现，一开始都不是郑派。”郑法祥是上海京剧院建院之初五大流派创始人之一，1929年他在上海演悟空戏，一个剧场能连演数年，“师爷喜欢老爷戏，喜欢关老爷，所以他演悟空戏，历来穿靴子不穿鞋子，脊梁一辈子不着地。”

　　2天演完《五百年后孙悟空》，严庆谷开始琢磨9月《真假美猴王》、12月《闹天宫》《借扇》《金刀阵》如何创新。对严庆谷来说，每个细节都值得反复推敲，“就像勾脸，只能自己画，自己的脸自己最清楚。比如这段时间脸胖了，轮廓线得向内靠，不能有胖胖的孙悟空。”

　　35年，锤炼出一位一丝不苟的美猴王。（本报记者　诸葛漪）