把“薄油彩油画”推向社会

　　任微音一度无力购买画布，就画印废了的纸板；用不起颜料，就添加油料。在那些日子里，作画还需偷偷摸摸。就在这艰苦的环境中，他最终摸索出一套技法，画出许多上乘之作。用他自己的话来说，这段时间画出了以前和以后都难以呈现的作品。

　　任微音曾经在五原路、常熟路口修塑料鞋谋生。一修17年，漫画家张乐平等老朋友、老学生都来看望过他。在那动乱的年头，他被规定不许作画，而且是被群众监督。学生们负责掩护他，给他送来了一些印刷废弃的纸板，一些油彩画笔。他在纸板上涂了底色刷层油，用废木条木板钉了个箱，外表上他是个走街串巷的匠人，瞒过那些老头老太们，溜进了不售门票的公园、躲到了寂静的村庄或黄浦江边坚持创作。

　　任微音的用色是深沉的，甚至可以说有点苦涩，但苦涩中有底蕴，让人体味再三。比如他创作的　《荷花》、《莘庄民居》、《北郊所见》堪称杰作。任微音花费60多年苦心追求油画的中国风格。1980年，任微音发表了　《从油画的中国风格谈到薄油彩的效果》的论文，正式把“薄油彩油画”推向社会。

　　在上海美术馆，人们发现了一位“中国印象派的天才”

　　虽然任微音生于上海，成名于上海，最后殁于上海，但是，真正让上海的公众对其有全新的认识还是2010年在原上海美术馆举行的“任微音艺术回顾展”。

　　记得“任微音艺术回顾展”举行时，上海美术馆底楼大厅正在举办陈逸飞作品展，冠盖云集，各方名流纷至沓来，吸引了无数海内外的美术圈内外人士。不少人看完了陈逸飞作品展览后，顺带到四楼看看其他展览。

　　“任微音艺术回顾展”就在四楼。不看则已，一看之下，许多人纷纷打听：“任微音是谁？　怎么上海居然有画得如此出色的艺术家？”一位中国美术学院的教授看了展览说任微音简直就是“中国印象派的天才”。一夜之间，任微音的名字名震全国美术圈。

　　上海《艺术当代》编辑漆澜说自己原来不知道任微音是谁的时候看见其作品的。任微音作品所透出的独特魅力吸引了他，画面透出一种有教养而又质朴率真的气质，和一种明确而执着的实验精神，“直觉告诉我，这是一个优秀的艺术家”。

　　著名画家方增先认为，像任微音这样有成就的油画家，在圈内是不多的。他对油画的本质和民族文化，有创造、有贡献。无疑，他的作品是第一流的。

　　与任微音惺惺相惜的著名评论家水天中说，“出乎人们意料的是，几十年后观览他的绘画，却是一派潇洒的点划，充溢着清雅与淡泊，绝无丝毫悲愤与哀怨。”

　　中国著名艺术评论家贾方舟说，“像任微音先生这样优秀的艺术家，这么多年来没有得到应有的推广，是很遗憾的事情。任微音的重新出现，以及沙耆、李青萍的重新出现，应该改写中国的油画史。”

　　原上海美术家协会主席、著名画家沈柔坚认为，任微音从中国写意技法中吸取养分,他特别注重线条的应用,他觉得线条的技法中国画堪称第一。为了让油画能挥洒自如,他试验用稀薄的油彩作画,并称其为“薄油彩画法”。这除保持了西方油画的光、色等特点之外,还展示了生动的气韵和诗般的空灵。任微音把从中所得的愉悦称作东方式的快乐。他的油画洋溢着激情,颇具节奏感和韵致,我以为它是富有中国特色与个性的艺术。

　　上海人民美术出版社副总编、评论家徐明松认为，任微音在艺术上所达到的成就即便放在现当代世界油画创作领域，也丝毫不比任何一位顶尖艺术家逊色。上海大学美术学院教授、《上海油画史》作者李超先生认为，现有的中国油画史对任微音这样杰出的艺术家的挖掘是远远不够的，他学贯中西，对油画艺术的民族化和中国化做出了多方面的开拓。任微音并非孤例，他实际代表了一批因为种种原因被美术史所忽略低估的艺术家。

（作者系艺术评论家 李兵）