《米米朵拉》书封

    作家虹影永远在书写和自己角色有关的作品。她还是女儿家时，写的多是“女儿作品”——《好儿女花》、《饥饿的女儿》以及《K——英国情人》。等到嫁人为母了，她开始为自己的女儿写儿童文学，2014年的《奥当女孩》以及刚出版的《米米朵拉》，当属其“母亲作品”之列。

    对虹影的“女儿作品”，著名历史学者、中国社会科学院近代史研究所研究员雷颐先生说，“可以当作史书来读。”他研究中国近代史的饥荒，以及中国知识分子心态，都会把虹影的相关小说找来看。

    对其“母亲作品”，鲁迅文学院院长邱华栋先生说，“虹影超越了自我。”邱院长的理由是：博尔赫斯说过一句话，一切伟大的文学最终都趋向于儿童文学；从文学史的角度看，大作家写儿童文学是一个重要的趋势。

    “换一种视角写自己”

    “我没有童年。但是很幸运，我有了孩子。上天让我重新过一次童年。”虹影的这句话，隐含着她全部的写作动机。

    虹影的“没有童年”，让她必须“在小说里重新长大一次”。她早期的自传体小说三部曲《饥饿的女儿》、《好儿女花》以及《K——英国情人》，主题分别是：揭开并面对“自己是私生女的伤疤”，认知并对抗“长年堆积在我心里的黑暗”，剖析并消化“以惊喜开局、以离婚告终的爱情”。

    虹影坦诚，在没有女儿之前，写作与生命的关系，就如博尔赫斯在《失明》里谈到的一样：“我总是感觉到自己的命运首先就是文学。”博尔赫斯还说，将会有许多不好的事情和一些好的事情发生在身上，所有这一切都将变成文字，特别是那些坏事，因为幸福是不需要转变的，幸福就是其最终目的，一个把文学当作生命的作家，恐怕皆是如此。