一鸡多吃，全产业链经营作品

　　尽管情怀在远方，但用杨毅的话说，“这终归是一个快钱时代”。杨毅接触过各种年龄层的作家，感受颇深的一点是，“很多老作家对于能出书这件事本身就已经很满意了。但90后作家会关注更多：我的作品有没有可能排成话剧？改成动漫？拍成电影？”毕竟，现在网络上二流写手的作品改编权都能卖个几十万，纸质出版业已经被全产业链IP经营的大潮彻底卷入了。

　　对于作品改编，受访的90后作家都不假思索给出答案：“当然有必要！”

　　在作品的产业链经营方面，张皓宸可谓是90后作家中的佼佼者。眼下，他的文集《我与世界只差一个你》中，已经有5个故事引来多家影视公司争购影视版权，韩寒也在与他沟通改编事宜。张皓宸表示：“我的文字偏影视化、电影化一些，我在写的时候脑中就有影视画面，其实更像一个影视故事大纲。”

　　一些90后作家“想得更远”。出版过《愿有人陪你颠沛流离》《从你的全世界路过》等畅销文集的90后作家卢思浩曾对媒体表示：“我的终极目标肯定是自己当导演，不过眼下准备先做编剧，因为我自己是写故事的，应该有这个能力。”

　　90后作家作品的产业链开发，其模式正逐步细化。以起点中文网为例，旗下90后作家的作品，版权划分常常会分为电影、电视剧、网络剧、舞台剧、游戏等多种类型，一部作品可能涉及到几个合同、几个合作公司。相关流水线作业也日益成熟：制作公司会评估90后作家作品的人气，买断版权，接洽当红明星主演，然后在社交平台炒作话题。

　　“90后作家的作品往往有良好的群众基础，粉丝力挺，作品改编后的市场可以预期。”杨毅说。此外，90后作家作品的改编费相较传统知名作家的作品低。

　　现实的环境，让众多90后作家并不把“写作”视为一辈子的饭碗。张皓宸说：“写作对我而言只是兴趣，不会是终身职业。”金子息也对记者坦言，自己“从没有想过把作家当做终身职业”，而且“百年之后，我和我的文字可能会一起老去”。而根据李尚龙的观察，“市场上写得好、卖得好的，大多不是职业作家，都有自己写作之外的一份职业。”他并不希望自己成为一个“闷着头写作”的人。

　　张柠说：“不管是几零后作家，只要真的把心放在文学本身，是完全有可能创造出超越时空的、真正有力的经典作品的。”毕竟，90后终会长大，90后作家的读者群抑或是粉丝群，也终会长大，终将深入生活和生命的本质，终会需要在文学中寻找灵魂的位置。