中新社南宁5月18日电 题：探秘壮乡文物修复师：高科技和手工并用 让国宝“活”过来

　　作者 钟建珊

　　还有一年，邓任生就要退休了。从1980年他接替父亲在广西壮族自治区博物馆文物修复的工作，至今已是第38个年头。38年对于一名文物修复师而言很长，但对于馆内7万多件横跨80万年历史、需要反复修复管护的文物藏品来说却显得微不足道。

　　“每一件文物破损的程度不一样，修复毫厘之差都没有办法恢复文物的原貌。”邓任生对中新社记者说，文物就像是历史碎片，每一道缝隙都是历史的记录，修复工作除了手艺要过硬之外，更重要的是保持对文物的敬畏心。近40年的文物修复工作期里，他修复了数千件文物，类型包括青铜器、陶瓷、玉器等。

　　记者在广西壮族自治区博物馆文物保护修复中心工作室看到，高倍光学放大镜、超声波清理器等高科技仪器齐备。“高科技让文物修复工作更方便，但每一件文物的破损特点不一样，依然需要靠双手去操作。”邓任生说，文物修复师不仅要掌握锤、钳、锉、刷、钻等“十八般武艺”的硬功夫，还要对文物的历史背景知识有充分的积淀。

　　“文物修复工作并不像外人想象的神秘、高雅。它不仅又脏又累，过程更是磨人心性，譬如仅青铜器的除锈这一步骤，有可能需耗时数月。”今年31岁的陈琦在接受记者采访时说，艺术设计专业毕业的他6年前加入邓任生的文物修复工作团队。他说，相比于当下时尚设计工作丰厚的市场报酬，文物修复师的收入远不能比。但他认为，将破损的文物复原，重新展示在世人眼前是他工作的动力，“文物修复工作可以让深埋在泥土的历史再次‘活’过来，意义大不同。”

　　相比于金属文物修复工作“刀枪相见”的场面，书画修复师的工作则显得“温文尔雅”。在广西壮族自治区博物馆工作近16年的资深书画修复师李程飞向记者介绍，修复纸质文物的第一步是用仪器对纸张做全面的分析检测，并结合文物的材质及工艺，做出最佳的修复方案。修复的首要步骤是清洗书画文物上的泥沙、霉菌、虫卵等，其次用针和镊子仔细地将书画纸张抽离为画心、命纸和两层覆背纸；最后根据书画原本的特点重新装裱。

　　“最难的是给残缺的古书画‘接笔’。”李程飞说，为使残缺的古书画完美复原，书画修复师要翻阅大量史料，临摹书画原作者的风格，将书画残缺的细节部分填补完整。

　　而对于古籍而言，修复工作则更多的是考验修复师的指尖触感及耐心。1991年出生的杜宇是广西壮族自治区博物馆唯一的“90后”古籍修复师，平时喜爱玩电子游戏、性格开朗的她，在古籍修复工作时可迅速切换状态，细腻入微地处理每一处破损。

　　“古籍修复目前还是要靠传统的纯手工修补，通常要经过揭、脱、补、托、裱、衬等十多道工序。”杜宇说，古籍最常见的损坏有虫蛀、鼠啮等。如果一本80页的线装古籍被虫蛀穿一个洞，我们就要修160个洞，修复工作繁琐但只能按部就班，“有时候，一天只能修补一两页古籍，十分消耗修复师的精力。”

　　文物修复工作并非修复一次便可一劳永逸，随着时间的推移，文物依然会因环境等各种变化而发生物理、化学反应而再次损坏。李程飞说，书画类等文物保存起来尤为困难，即便修复师在一定时期内可让文物“妙手回春”，但或许终有一日还是会演变为无法修复的状态。他认为，文物修复师的工作价值在于让国家历史宝藏的生命延续得更长久，延伸人们所能看到的历史长度，将人类智慧更好传承。

　　“明年退休之后，打算将这些年自己积赞的文物修复经验集结成书，让更多年轻的文物修复师接力，保护更多历史文物。”邓任生说。