良材，成就好琴

　　做琴的第一个10年，凌震华去了深圳。在那里的探索，让他意识到做好琴的前提是要有好材料。“深圳离香港近，能买到欧洲的木材。同时，那里资讯也相对发达，能了解更多做琴的信息。”小提琴体大部分由木材构成，其中，面板是松木、底板是枫木。生长在不同地区的木材，致密程度、传声速度区别很大。要使小提琴产生最佳的演奏效果，就必须选择声音传导速度能达到极致的板材。一般情况下，声音在空气中的传输速度大约为340米/秒，而在优质的松木中，顺着木质纤维，声音的传输速度能突破5000米/秒。

　　然而，要找到做琴的最佳木材谈何容易。为此，凌震华在巴伐利亚、阿尔卑斯山区、意大利等地都留下了自己的足迹。功夫不负有心人，最终，在意大利北部，他找到了最为适合做琴的木材。选择良材需要具备慧眼，经过长年的经验积累，凌震华“炼”就了一副“火眼金睛”。眼下，只要看一看材料表面的纹理、听一听敲击木材的声音，他就能大致知道这块木材生长在南坡还是北坡、生长周期的雨水比例、地理物候以及风干的年份。

　　制作，师法自然

　　意大利古琴名扬天下，琴身的金黄色油漆令人着迷。经过时间的“催化”，古琴表面的油漆显得越发迷人：传统工艺的软性底漆封闭了琴板的孔隙，从而“吸收”琴声中的毛刺；面漆在空气的氧化下，颜色更显古雅高贵，给人以美的享受。

　　一次偶然的机会，凌震华将从意大利买来的两块枫木板放在阳台上。一年半后，他惊喜地发现，它们发生了奇妙的变化：原本泛白的木板，随着时间的推移，渐渐风干，呈现出一种富有历史质感的奇异色泽。他由此明白：古时意大利的能工巧匠们，也许用的就是这种最简单、最自然的方法。他顿悟道：制琴，应当师法自然。

　　在凌震华的提琴制作室里，处处有自然的印迹：一楼工作台前，一个个传统的毛发湿度计时刻提醒着工匠，要在木材最为适宜的湿度条件下进行雕刻；二楼油漆架上，每把小提琴必须上30遍天然油性漆，每一遍之间都需晾干；三楼阳光房里，面板只有经历了四季冷暖干湿的更替后，方能保证音质稳定，成为制琴的可用之材。（记者 叶辰亮）