“父亲说，闺女，我养你一辈子，咱们回家吧。”但小萍不甘心。母亲支持她打工，小萍就和母亲合起来骗父亲，她对父亲说：“如果你和我妈都不支持我打工，我就离家出走”，父亲感觉不妙，赶紧去劝小萍的母亲，小萍就这样来到了北京。

　　当她进入剧团，在见到远密、小杨、李铭等人的一瞬间，她突然意识到，“原来这世界上有这么多人和我一样”。团员们吃住在一起，一起做皮影，学着练皮影，在排练新戏时不停打闹，也因剧情设计彼此争论。大家一起去演出，有了问题可以“一起扛”。

　　某种程度上讲，皮影剧团像是一个避风港，让这些经受了太多不公和歧视的袖珍人，可以“松一口气”去生活。学会皮影让小杨感到自豪，有一次，剧团在商场里演出，顾客把展台围得水泄不通，商铺老板也凑过来看戏，“商场好像不卖东西了，像我们的皮影戏大剧院”。

　　待表演结束后，团员们到台前谢幕，听完我们的自我介绍，掌声更热烈了。那一刻，小萍感觉到幸福，被人需要的幸福。

　　用心去打动观众

　　同伴们需要皮影剧团，李铭要把剧团办好。他身兼多职，是照顾团员们生活起居的“大家长”，是教团员练习皮影的指导老师，是到社会上联系演出的业务员，是那个给大家发工资和年终奖的老板。身兼多职，因为剧团是他的全部，他也把全部给了剧团。

　　2007年，李铭辞掉景区的工作，拜师在皮影戏大师路海门下。在成为“路家班”第七代传人以后，他就想把皮影戏当成一辈子的事业来做。“如果所有人都走了，只剩我一个，也要演皮影”。

　　剧团初创时只有四个人，李铭带着大家租住在大兴黄村一处临街地下室，男女生各一间房，每月房租合计450元。组建剧团的第一年，大家每天练皮影，没有演出机会，李铭把打工攒下来的4万块钱全搭进去了。

　　组建剧团的第二年，一个月只有一场演出，一场挣1000块钱，钱的三分之二作为剧团开销，剩下的李铭让大伙分了，自己没工资。为了节省开支，他每天到早市买撮堆儿菜。他到肉摊上买两块钱的猪肉，但团员们吃得美滋滋的。

　　“不记得剧团搬了多少次家。黄村的房租涨了，这已经是城里最便宜的房子了。怎么办？只能到农村去，到更远的农村去，去租每月150块钱租金的平房。”在小杨记忆中，那片平房被楼房遮得全年见不到阳光，屋子里没有暖气，到冬天就开“小太阳”。

　　10年，李铭没带团员们打过一次车，没坐过一次地铁，永远是推着两个轱辘的手推车，坐几个小时的首班公交车进城，然后坐末班车回大兴农村。“辛苦，但是热爱。”

　　之所以热爱皮影，李铭觉得，他可以“用心去打动观众，而不是用身体，让观众去喝‘那种彩’。”“每个皮影故事都有自己的内涵，行侠仗义、见义勇为、互帮互助，我想用这些故事打动观众，让大家感觉我们心里是有热量的。”

　　直到今天，运营小蚂蚁皮影戏团仍不容易，在演出淡季，李铭照常给团员发工资、上保险。“工资只有好的时候，没有降的时候，没有演出，我就自己垫钱发工资。”李铭渴望能有更多袖珍人加入他们。（本报记者 张骁）