张兆祥（1852—1908），字和庵，天津人。张氏幼喜丹青，居址距沽上肖像画名手孟毓梓（号绣村）的画店颇近，因此常在画店窗外偷看店内人作画。后经友人绍介，张氏终拜在孟先生门下习画。孟氏之肖像画堪称一绝，且善“揭白”，并能根据亡人子女口述亡人之形象，画出逼真的肖像画。孟氏亦善花卉，时有“笔墨苍秀，悉依古法”之誉。孟氏桃李门墙蔚然称盛，除张兆祥外，马家桐、王铸九、徐子明诸氏亦艺业颇精。孟氏十分注重写生，尝指导张兆祥作画曰：“对花写照，务求逼真，但往往失之板滞，当循其性而增其长，出其奇而制其胜……”

　　张兆祥喜绘花卉，用功颇勤。张氏少时为了画好雨中之荷，曾擎伞伫立雨中观荷竟日，细审花叶经雨后之形态。家人呼其回家用饭，他竟不肯。张氏亦喜养花，家中置一花圃，植有各色花木，张氏常流连其中，细心观察，故其笔下花卉十分逼真传神。天津某位盐商家中办丧事，请张氏绘水墨花卉。张氏至花圃中亲选花木，嘱匠人钉出一木框，他需要画花的哪个部分，便将木框置于那部分之前，“取景”作画。张氏连绘十六幅，通过墨色的变化，竟绘出近乎设色的效果，观者赞不绝口。

　　张氏画风除继承陆叔平、恽寿平、邹小山诸家之长外，还吸收了郎世宁的技法，终成自家风貌。《津门杂记》称：“张和庵兆祥，画花卉、翎毛，着色清妍，备极工致，兼通西洋照像法。”当年，很多日本侨民见到张氏画作，十分欣赏，经常登门求画，由此，张氏之画名远播东瀛。清光绪年间，张氏曾为文美斋绘制《百花笺谱》，计两函，约二百纸，配以名写家查铁卿之题词，可谓珠联璧合，一时间风行全国。此外，他还用双钩法为文美斋绘信笺数十幅，被时人当作画谱临摹。

　　张氏作画题字很少，往往绘制一套十几幅的作品，也只是在最末一幅题款，竟被他人讥为“不能写字”。实则，张氏工书，尤精隶、草，对《华山庙碑》《曹全碑》《十七帖》都下过很大功夫，造诣颇深。那么为何很少在画作上题字呢？张氏尝言：“右军书多无款，孰弗识为右军书者？花卉最繁华，宜以冷静出之，何需款印炫富也？”此语亦道出张氏之审美情趣。