赵望云作品《雪山驮运图》（1954年）

　　新近发现的赵望云八帧册页之一

　　1941年，赵望云（左）与关山月在一起。

　　【大家】

　　长安画派

　　1961年10月，西安美协中国画研究室的六位成员石鲁、赵望云、何海霞、康师尧、方济众、李梓盛在中国美术馆举办了轰动一时的“国画习作展”，这是新中国成立以来西安画坛首次的集团亮相，并以强烈的时代气息和浓厚的西北地域特色，引起了中国美术界的广泛关注，称赞其“气魄雄伟”“新意新情”，“新生锐气，魄力宏大，有不可限量的前途”。王朝闻评价说：“这个展览会集中表现了一种新气象。”不久，美术界就为这支崛起于古都西安的国画新军赠送了一个雅号：“长安画派”。正在北京学习的赵望云为展览提供了20多幅描绘林区生活的画稿。叶浅予评价说：“这支队伍的核心是赵望云。他们的共同目标是：要把西北地区的自然和社会风貌，用民族绘画的方法表现出来。”

　　重识大师

　　2017年4月14日，陕西省美术博物馆学术报告厅，座无虚席。“重识大师——20世纪中国画革新的闯将赵望云”，一场看似普通的学术讲座，西安美术学院教授、美术史论家程征却在话筒前慷慨激昂，几度哽咽。

　　赵望云，“一个大画家”“长安画派的奠基人”……但在程征心中，这些我们早已熟知的种种定位却失之偏颇，它“埋没了赵望云先生更为重要的光芒”，因为早在“长安画派”形成之前，赵望云在中国美术史上的地位就已经奠定。

　　1943年，郭沫若在参观赵望云展览后赠诗赞曰——

　　“画法无中西，法由心所造。慧者师自然，着手自成妙。国画叹陵夷，儿戏殊可笑。江山万木新，人物恒释道。独我望云子，别开生面貌。我手写我心，时代惟妙肖。从兹画史中，长留束鹿赵。”

　　1981年，在中国美术馆举办的“赵望云画展”座谈会上，叶浅予与常书鸿、黄苗子、潘絜兹、何海霞等向到场的美术史家们呼吁：“赵望云是当代国画反映现实生活的开拓者、先驱，如果写现代美术史，应给予相当的篇幅。”

　　“‘长安画派’并不是一个20世纪50年代破空而出的东西，它的生命胚胎早在20世纪40年代就已形成雏形。准确理解‘长安画派’，理应作时间和空间上的延伸。这种延伸，有助于对赵望云的客观、公正的评价。”学者王鲁湘曾在《精神家园的慷慨浩歌——赵望云简论》中这样评价。

　　程征是研究赵望云的权威专家，他感叹，对于赵望云的研究，早该超越偏居一隅的“画家”“画派”的定位，而是上升到美术史的高度。

　　“赵望云先生是一位难得的集‘开拓之功’和‘造诣登峰’于一身的‘大师’。他开启了中国画直面表现现实生活的道路，又在这条道路上达到了令人难以企及的境界。”程征说。

　　作为一位与赵望云有过交往的学者，程征的话语感动着现场的每一位听众。而台下的一位白发长者更是为之动容，他就是赵望云三子、画家赵振川。

　　“父亲对待学生，只是大略给予一些提醒，从不要求学生画的跟自己一样；对待子女，他也从不刻意要求必须学习绘画。”赵振川现场简短的补充让大家觉得，赵望云在教育后辈时给予了他们充分的自由和尊重，营造了一种宽松的学习环境。

　　其实，先生之严，只有真正接触过他的人才深有体会。

　　1964年，国家号召知识青年上山下乡。到农村去还是留在美协学习班，面对生活道路的第一个十字路口，赵振川犹豫不决。

　　“感谢父亲，是他为我做出的决定。父亲说，一个画家，脱离了生活是不会有出息的。他的态度很坚定，我别无选择，下乡插队到了陇县李家河乡普陀生产队，一干就是八个春秋。这八年使我脱胎换骨。”赵振川说。

　　赵振川不会忘记，师兄黄胄在速写上下了多少苦功夫，“父亲让他白天在街上速写，晚上再回家用毛笔把这些素材重画一遍，那量大得惊人”。

　　赵振川更不会忘记，父亲在辞世前的一个多月，听说儿子要去户县“蹲点”时，还在鼓励他：“那是好事，你能下乡好得很啊！”

　　“由于父兄的影响，我也走上了艺术道路，从事音乐创作。父亲给我画了一本册页，在封面上写了这样一句话：‘生活实践是艺术的源泉’，并不止一次地告诉我：要踏踏实实地拜民间音乐为师，要到生活中去寻找创作素材，要写我们民族的音乐作品。”作曲家赵季平是赵望云四子，在他的心中，父亲对于子女主要是身教，“他讲话不多，但他讲的话我们却始终难忘”。

　　而就在这场“重识大师”讲座的前一天，4月13日，由中国美术馆主办、陕西省美术博物馆协办的“回望云峰——中国美术馆藏赵望云作品巡展”正式拉开大幕，150余幅中国美术馆藏赵望云经典作品重现世人。

　　早在2006年，在赵望云百年诞辰之际，他的八个子女就向中国美术馆捐赠了351幅作品，以此表达对父亲的深切缅怀和思念之情。中国美术馆馆长吴为山在开幕式现场致辞——

　　“这批宝贵的捐赠，涵盖了赵望云从20世纪30年代到70年代的创作，对赵望云一生的艺术创作构成了有序而系统的总结。今天，又从这批捐赠作品中精选佳作回赴陕西省美术博物馆展出，在呈现赵望云先生艺术主体风貌的同时，正如其所信守的‘为大众而艺术’的理念一般，使这些国家艺术宝库的重要组成部分为人民所享。”

　　“关于20世纪中国画的发展道路，一是延续传统型，代表人物齐白石、黄宾虹，二是引西开中型，代表人物徐悲鸿、蒋兆和，但是，以赵望云为代表‘开宗立派’的走向民间、深入生活的第三条道路，却被我们有所忽略。这样的美术史书写不全面。”在随后举办的研讨会上，陕西省国画院研究员、陕西美术博物学术委员张渝呼吁，对赵望云及其奠基的“长安画派”的历史地位要进行“再认识”。

　　“我们祖宗的牌位回来了！”西安美术学院王宁宇教授在研讨会上的这句呼喊，更是发自肺腑。

　　浩瀚的艺术夜空，繁星点点，而能指引航程的璀璨明星能有几颗？在当代中国绘画史上，他们如坐标一般，时刻提醒着后来者，从何处而来又将向哪里去。

　　赵望云就是这样一位先行者。