《盲山》

　　《盲井》

　　《盲·道》

　　答题者：李杨

　　提问者：木子

　　时间：2017年7月

　　采访手记

　　顶着大太阳下的酷暑，见到李杨落座时，他先自嘲“我不太会和人沟通，可能好话也能说成坏话”。可是，在说起自己喜欢的东西时，他侃侃而谈，眼神清澈，笑容纯粹，像带出一丝清流，能赶走暑气。

　　李杨1978年考入中国青年艺术剧院（国家话剧院前身）当演员；1985年考入北京广播学院（中国传媒大学）导演系；1987年，因为追求女友和自己的电影梦想毅然退学，自费留学德国；2001年放弃了十几年在德国安稳舒适的生活和在主流媒体的体面工作，回国重新打拼，自费拍电影，是想发出不同的声音，引起人们的思考。

　　他说，“要做就做到纯粹，我是一个乐观的悲观主义者。”

　　简历：李杨，1959年生，陕西西安人，电影导演，2003年完成电影处女作《盲井》，该片获第53届柏林国际电影节最佳艺术贡献银熊奖，第5届法国杜维尔亚洲电影节最佳影片、最佳导演、最佳男演员、最佳影评人、最受观众欢迎等五项大奖等奖项。时隔4年，完成“盲”系列的第二部《盲山》，并首次在中国内地正式公映。2014年编剧作品《智取威虎山》。“盲系列”的第三部《盲·道》今年有望在院线与观众见面。

　　1《盲井》是你的第一部剧情片，讲述了两个生活在矿区的闲人靠害人赚钱的故事，揭露社会黑暗面，直击人性，当时是怎样想到拍这样一部电影的？

　　当时有两个条件，一是喜欢这个题材，《神木》这个小说打动了我。我个人对悲剧，对揭露人性的黑暗比较感兴趣。再一个就是那题材可以做低成本电影，人物不多，场景比较单一，这对我来说是非常重要的、非常现实的问题。那部电影描写煤黑子的故事，又没有女主角，根本没人会投资，当时我就决定自己出钱拍，我觉得要拍就拍一个与众不同的故事。

　　2形成这种揭露的风格和你过往生活有关联吗？

　　我是经过“文革”的一代，成长过程中看到了太多人性的黑暗面。我觉得不少人都有恶念，也有善念。你看德国人日常那么彬彬有礼，你能想象战争中变得那样残忍邪恶吗？日本人也是一样。所以我们应该用各种方法把人性的恶揭露出来，只有揭露出来才能战胜它。这种内心的恶，越是提它、批判它，才可以压制它，让人性的善的一面展现和爆发出来。

　　《盲山》风格稍微有点变化，画面，包括色彩更像油画，整个长镜头还是进入底层；《盲·道》仍然把目光聚焦在社会底层和弱势群体，讲述了解救街头乞讨儿童的故事。

　　3你在德国待过很久，读书并拥有不错的主流的媒体工作，为何选择回来拍片？

　　因为文化吧，其实就是一个心愿。我从小就生活在这片土地上，有感情。这也是锻炼我成就我的一个地方，爱之切才恨之深。我在德国学习生活十多年，那时的工作也挺好，在主流媒体德国电视台拍纪录片。为什么很多人都已经在国外那么多年还在谈中国，其实大家就是一个心愿，愿意回到这个土壤，尽自己的力量使我们的国家和社会变得更好。其实灾难也是一种素材，揭露人性的丑陋也就是歌颂人性的善良。

　　4“盲系列三部曲”这类片子不太容易找投资吧？

　　找不到投资，就自己花钱拍。拍《盲井》时，我之前在德国挣的钱全投进去了，投了300万。当时就想自己拍电影。那时刚回国，也不知道在中国拍电影还那么复杂。在国外拍电影很简单，想拍那就去拍，拍完了以后有一个公共机构，给你定这个电影应该是多少岁的人能看的级别。当时拍《盲井》，因为没有拍摄许可证，拍完以后胶片在国内任何一家洗印厂都不会给冲洗，所以我的胶片要拿到澳大利亚冲洗。这大大地增加了成本。

　　我十分幸运，《盲井》在国际上收获了很多奖。拿奖对我来说当然会有意义，是对我的一个肯定，但是我拍电影真的不是为了拿奖，电影是我跟社会、跟人沟通的一个方式。我的这几部电影可能比较自我一点，我的一些关于人、关于社会、关于世界的看法，全都融在片子里了，我就是通过这个来跟人沟通的。